Une voix enregistrée, une photographie de famille, l’adresse d’une maison d’enfance, les vestiges d’un monde disparu… Sur scène, les traces du passé peuvent faire dialoguer l’intime et l’Histoire, et devenir une expérience sensible et politique au présent.
Dans Mon vrai nom est Elisabeth, Adèle Yon part sur les traces de son arrière‑grand‑mère, Elisabeth, déclarée schizophrène, lobotomisée puis hospitalisée pendant 17 ans. Peu à peu, grâce aux documents de l’époque, aux témoignages familiaux, la chercheuse retrace la vie de son aïeule et met à jour la violence qu’elle a subie. À travers cette enquête familiale, elle fait apparaître la violence de la psychiatrie des années 1950 et la place laissée aux femmes qui ne se conformaient pas aux normes de leur époque.
En octobre 2024 aux Célestins, avec Autoportrait à ma grand‑mère, Patricia Allio remonte elle aussi le fil d'une histoire familiale. À partir de conversations enregistrées avec sa grand‑mère Julienne, elle fait surgir avec beaucoup de tendresse le portrait d’une femme pauvre, travailleuse, qui parlait breton, une langue alors interdite. Le spectacle devient une réflexion sur la transmission, la honte, le déni et l'héritage social et culturel. À partir du portrait de sa « mémé », Patricia Allio dessine celui de toute une culture et d’une classe sociale longtemps tenues à distance du récit national.
Deux mémoires familiales, deux femmes dont la parole a été empêchée ou marginalisée. Et, sur scène, deux manières de développer à partir de l’enquête intime et de l’archive familiale, une recherche politique sur une histoire occultée.
